2.植根于草原，同频于时代

　　拍出这些优秀的影片后，年轻导演们被问得最多的是：你们为何能够成功？

　　这个时候，他们无一不谦逊低调，有时候甚至略带腼腆。在4月20日的研讨会上，当被再次问及“成功的秘诀”时，33岁的德格娜脸一红，最后只怯生生地说了一句：“我会拍电影，但真的不会说话。”

　　当话筒递到电影《老兽》导演周子阳面前时，同样是80后的他，这样分析他所代表的内蒙古青年导演群体：我们生长生活在内蒙古广阔的土地上，那里的条件相对较差，却锻炼了我们的性格，让我们养成了如草原上的野草一样的个性：抗寒、耐旱、有韧性，所以我们的影片才会呈现出影像上、人物上、技术上的沉稳。一方水土养一方人，也赋予一个地方的艺术以共同的艺术风格。这些内蒙古青年导演的作品，无不具有内蒙古长调那种忧伤的风格。

　　内蒙古籍青年导演执导的部分电影作品剧照。资料图片

　　内蒙古虽地处边塞，但一直有电影创作的良好传统。新中国成立后，先后拍摄出《草原晨曲》《黄河飞渡》《走西口》《绿野晨星》等优秀影片。20世纪八九十年代，内蒙古电影曾出现一个创作的小高潮，涌现出塞夫、麦丽丝等蒙古族知名导演。赵葆华说，新一代内蒙古青年导演，继承了上一代导演尊重电影的态度，认真创作电影而不是“玩”电影，同时在题材类型、叙事风格上不断探索创新。

　　在张思涛看来，新一代内蒙古青年导演，在创作上没有在自己的小天地里自说自话，而是紧扣时代脉搏，反映社会变迁，这让作品富有时代气息。比如，《八月》准确把握住了改革开放社会转型期人们心理的变化，《老兽》则关注当代老年人的生活，直面“中国式家庭之苦”。

　　此外，丁荫楠指出，这些内蒙古青年导演，都出生于改革开放的新时代，艺术生涯开始于中国电影市场飞速发展的好时代，中国的社会环境、电影环境为青年导演、优质影片的诞生和发展提供了有利条件。