3年轻人在博物馆找到长辈的照片

　　康学松常说，他收藏的很多照片都特别“精彩”，因为这些照片背后有许多故事。他经常会淘到一盒子一盒子的照片，打开一看会发现这是一家子的影集。在拾光影像博物馆就有很多这样的相框：里面是长相相似但不相同的好几个人，康学松会根据这些人照相时的年龄、照相的时代来分析这些人的人物关系。

　　长相相似、照片上看起来年龄相仿的年轻男子，一张成像时间比另一张早二十多年，便可以推断这二人很可能是父子关系，而其中一张与另一张同样长得很像，但是成像时间接近，那么这两个人则很有可能是兄弟关系。影像博物馆还挂着这样一组照片，是一位非常漂亮的女士，照片反映了她的一生：从少女照到戎装照，再到年纪大一点之后的便装照，以及后来有了后代的照片，让人看了不禁感到唏嘘。

　　照片的作用是定格某一个瞬间，而这些瞬间往往反映着所处时代的情况。照片不仅能记录人的故事，也能记录某一地方的发展。2004年，一个年轻人拿来一组底片，是上世纪六十年代到七十年代河北的照片，记录了河北永清在这一时期的许多活动。后来再细致查看，康学松发现照片记录的时间一直延续到九十年代，其内容更是涵盖了河北各地、各界的活动。

　　后来他打听出来，这些照片都是某新闻机构一位驻河北记者站的记者拍摄的，这位记者“得了病”，“需要用钱”，记者的侄子便把这5000张底片以五千元的价格出售了。之后康学松还去寻访过这位老摄影记者，但是没有找到。所以后来办展的时候，他也没法把这位作者的名字署上，只能标明是自己的收集，说到这里，他很遗憾。

　　拾光影像博物馆分上下两层，楼梯处的墙上挂满了长幅的大合影，其中有些合影的来历也颇具趣味。有个来自天津的废品商人在丰台一带收货，有位老妇人卖给他许多家具。最后，老妇人拎出一个口袋，里面全是卷成卷的长卷轴合影，老妇人把这一口袋照片“饶”给了废品商人。之后这些照片辗转到了康学松的手中，他发现其中竟然有北伐战争胜利后的第一次合影：“拿到照片之后去找大学里研究历史的朋友，他们根据服饰、军装能判断出来大致的时期，再根据照片上出席的人能判断出来是北伐战争胜利之后。”

　　经常收大幅合影让康学松发现，常有合影是同一天、同一个活动上照的，但是却有两三张照片，而且出现的人也不尽相同：原来有时可能参加活动人员较多，要一次照好几张照片。之前还有位老画家来博物馆参观，盯着一幅合影看了半天，最后找到了自己，这张照片老画家自己家里都没有了。这样的情况并不是个例，拾光影像博物馆从去年开业至今，已经有四位年轻人来参观时发现了自己老辈的照片，拍下来之后回家让长辈辨认，确认是自己的祖辈之后再请康学松为他们拷贝备份。

　　康学松在收照片时也有一些偏好，在内容上，他比较喜欢收集各个时期的婚纱照，他发现，其实从清末就有婚纱照了，一直到民国都有。而到了上世纪六七十年代，大多没有婚纱照。到了80年代才再次出现。康学松还喜欢收集能体现各个年代发型的照片，还有开发廊的朋友专门请他整理出了几十年的发型发展趋势。康学松也发现，最近几年流行的发型很复古。

　　康学松还喜欢收藏伟人像，曾有藏家想以很高的价格接受他收藏的全部伟人像，但他拒绝了。