“那就破格儿！”

　　就这样，郎佳子彧成为协会最小的会员。

　　只是，八年过去了，去年年底协会在进行统计的时候，郎佳子彧依旧是全协会最小的成员。至此，他的脸色严肃起来，“这其实也很说明传统手工艺传承存在问题。”

　　“现在，我们可能更多还是在强调传承的责任。但实际上，最重要的还是喜欢、快乐。”郎佳子彧如是说道，“面人或捏面人能带给大家快乐，所以大家才更愿意传承、了解。我觉得有些时候，越说责任感这个词它就越沉重，然后就越会把大家拉得距离我们这个圈子越来越远，仿佛有拒之门外的感觉。为什么人们宁愿刷手机，也不愿意来了解捏面人？因为大家都尝到了前者所带来的快乐。”

　　单纯的喜欢与热爱就可以吗？那会不会有不喜欢的时候？会不会有很烦闷的时候？对于是否存在不喜欢的风险这一疑问时，郎佳子彧说，“我们目前还不接受订单，所以这方面顾虑比较小。”而至于烦闷，他反问了我们一句：“那做什么会不烦呢？任何事情都有自己的辛苦，迈过去就好啦。”

　　如今，距离郎佳子彧第一次被父亲捏面人而吸引的那个时候，已经过去了十九年，现在这对他而言，已经不再是技法上的感兴趣，而是开始关注如何讲述自己的想法或感受。“也就是手工艺品与作品的区别。”他简略地解释道，“之前捏面人更多强调如何栩栩如生，但是现在，我更想让人对我所捏的东西能注视得再长久一点。”

　　罗中立的《父亲》一画，就是郎佳子彧所欣赏的作品之一。“这幅作品就很震撼，会让人愣神儿、神游。但是我们手工艺品大部分很难达到这点。”他接着说，“我们很多只是在做传统题材，比如《红楼梦》《西游记》的造型，但其中不含有手工艺者自己的思想力。”

　　而郎佳子彧便一直尝试改变这一现状。比如，他在高考之后创作了作品《花季》——堆满了书本卷子的课桌像一个枷锁牢牢地禁锢住了花季少年的身体，以此来致敬自己走过的高三时光。再如，在备考北大研究生期间，他突然灵感迸发，捏了一个矮胖、臃肿的大汉形象，尤其突出了大汉的肩膀、颈部这两个部位，取名为《3075》。

　　“因为有一天我在食堂吃饭，突然觉得自己胖且臃肿，后背、肩膀很疼痛，内心也很迷茫。所以就想捏一个很挣扎的状态。之所以叫3075，是因为我在图书馆坐的位置就是3075。”