女主角定妆照

　　旋转舞台

　　广州原创自制歌剧《马可·波罗》将于5月4日～6日上演。这个投资过千万元的项目早在三年前开始筹备，年初曝光了国际级的制作阵容。3月底，来自中国、德国、英国、丹麦、比利时的多国艺术家在广州集结，开始了排练。伴随探班、采访、讲座等多种渠道，《马可·波罗》逐渐揭开面纱。前晚已经开始进行穿戏装彩排。

　　这部跨越了文化藩篱的歌剧，有着动人的故事、让人共鸣的音乐、壮观的舞台、丰富立体的服饰……正如马可·波罗的饰演者、丹麦男高音彼得·洛达尔所言：“整部歌剧排下来，让独唱、舞者、音乐精妙地配合起来，就像烹饪了一道完美的大餐。然后摆盘上桌，希望观众看后会赞其美味。”

　　文/广州日报全媒体记者张素芹

　　一场跨越文化藩篱的爱情

　　女主角卡鲁瓦尔茨： “那一刻，我和传云有了共鸣”

　　马可·波罗是历史上东西方文明碰撞与交融的标志性人物，据说他曾随父亲和叔叔通过丝绸之路来到中国，曾担任元朝官员。回到威尼斯后在战争中被俘，于监狱里口述其旅行经历，成为《马可·波罗游记》，其中大篇幅记载了其在中国的见闻，影响了欧洲人对东方的认知。

　　而这部原创自制歌剧《马可·波罗》，主线则是一个意大利青年和一个中国女子的爱情故事。传云这个女主角是完全虚构的，但在故事进程中，又有忽必烈、真金太子、文天祥、贾似道等真实人物登场，马可·波罗同时以旁观者身份，串起了宋末元初的风云际会以及围绕东西方贸易、文化交流而展开的各种较量。

　　歌剧《马可·波罗》显然不是历史的还原，正如导演卡斯帕·霍尔腾所言，“很多歌剧并不会真实还原历史，我认为它演绎的是一种情感，给观众震颤与思考。”

　　比利时女高音爱丽丝·卡鲁瓦尔茨在广州站饰演女主角传云。在接受记者采访时，她表示，“这是一次东西方文化交流的合作，在舞台上也不是简单地呈现马可·波罗的故事，那样会很无聊。是不是？”

　　卡鲁瓦尔茨认为这部歌剧是一个“非常触动人心的作品”。她回忆，“这几天我和男主角一直在做一些戏剧排练，我们演到一个场景：马可结束他的旅途后回来了，然后我得知他回来了，我已经6年没有见到他了，6年来我一直想念他，没想到能再遇见他……忽然间，我觉得我和传云这个角色之间有了共鸣，我就在台上，等着马可走过来，然后眼泪就划过了我的脸颊，就是因为在人性上我和传云以及她的爱情联系了起来。我相信观众会和我一样，为这样的爱情故事所感动。”

　　一部衣帛上的史诗

　　服装设计瑞欧特： “服饰众多，但角色的特质会始终贯穿其中”

　　英国皇家歌剧院御用服装布景师艾玛·瑞欧特担任《马可·波罗》的服装设计。歌剧中经历了4个不同的地域，服装要体现4个不同地域的风格，这对于瑞欧特来说是很有挑战性的。因此她查了大量的历史文献资料。

　　瑞欧特一共设计了365套戏服，大大小小的服饰配件加起来多达1800多件，从威尼斯到撒马尔罕，从元大都到临安，设计师表示她的设计理念是“传统与创新相结合”，而通过颜色和布料的不同来突出地理位置的变换，比如银色盔甲是撒马尔罕的，元朝士兵穿奢华的金色，宋朝的士兵则是简约的黑色。所有服饰全部是纯手工定制。其中，文天祥的盔甲服在设计与制作的过程精细到每片鳞甲，整套盔甲价格上万元。

　　《马可·波罗》故事涉及多重文化，人物复杂多面，服装设计也必须丰富立体。比如，女主角传云的服装造型在剧情的不同阶段有不同的表现，飘逸雪纺配合英气高靴、西式晚礼服混合搭配中式刺绣外套，均融合中西特点，既凸显传云的优雅与魄力，更体现了传云在不同时期的形象与情感。而文天祥的三套服装，尽管样式各异，但角色的特质始终贯穿其中。无论是在战场上的铠甲、庄重威严的朝服还是凋敝灰暗的囚服，贯穿其中的，是其从未消减的信念。

　　瑞欧特追寻完美，去寻找最契合歌剧灵魂的布料与图案。“我们在服装厂工作了好几个星期，希望能够觅得与舞台和故事最合适的布料。”为了获得想要的面料，她不仅从德国千里迢迢运来面料，更在服装厂运用喷绘技术制作自己手绘设计的面料。