文学观：在平凡的现实中看到不平凡

　　■ 文艺周刊：您很多作品中塑造的人物，似乎都有着极为朴实的面孔，现实性可以说是您作品的一个基本底色，这是刻意为之还是自然选择？

　　范小青：现实性写作，是我从写作开始一直到今天都不曾变化过的，几十年来，我很少写历史题材作品，少到几乎没有。我的绝大部分小说，都来自现实生活的触动和启发。或者可以这么说，我一直保持着对现实的热情，对生活的敏感，这种保持，不是刻意的，是和自己的生活经历及对生活的认识相融合的，自然而然的。

　　除了对现实的热情和对生活的敏感，写作还必须有一样东西，就是从平凡的生活中察觉到它的不平凡，从正常的日子里，感受出它的非正常，这才是写作的开始。所以说，虽然我写了各种各样的现实中的小人物，似乎是什么样的人都能写，而且这些人生活中随处可见，但是他们是有共同之处的，这就是他们身上是有现代性的，我们能够从他们的故事和生命中，看到形而上的东西。

　　我今年发表的短篇小说《变脸》，写的是时代和科技的高度发展，给人类带来的便利和不便，身份证匹配碰到的让人啼笑皆非的事情，希望我们能够在享受现代化的同时，时时警觉过度依赖的问题。常有人跟我说，你一直是写现实的，怎么现在的小说写得这么荒诞，可我自己没觉得我是将它们当成荒诞小说来写的，因为我身处的现实就是这样的。

　　■ 文艺周刊：您身兼作协主席、政协委员数个身份职务，如何平衡个人艺术创作与管理工作之间的冲突？

　　范小青：多重身份并没有影响我的写作，甚至还能促进写作，因为身份就是生活，身份就是现实，而我的写作都是从生活中来，从现实中来，多种身份使我可以对于现实有更多的了解和理解，积累的写作素材也更多。至于时间的安排，我认为，时间是挤出来的，减少应酬，减少工作和写作之外的各种活动。而恰好我是一个不喜欢玩的人，只喜欢一样事情——写作。

　　■ 文艺周刊：文学走到今天，一方面纯文学已有边缘化的倾向，您也说过，现在连大学中文系学生都不看长篇小说了；另一方面又是全民写作热，您觉得这种“错位”的原因是什么，会对当代的文学产生怎样的影响？

　　范小青：随着社会的发展进步，社会的分工会越来越细，今天的这种“错位”现象，可能是纯文学开始回归到它的本来位置——假如我们使用“纯文学”这个概念。

　　纯文学的写作和阅读，是有要求有条件的，对于作者来说，文学来自生活，但又源自内心，也就是生活现实从你的内心穿过后，再抒发出来的文字，既有客观性，又有主观性，客观性强，主观性也强，而这个主观性，是极为个人化的，是个人对于现实的独特的认识和评判，又是通过个性化的语言表现出来，所以，对于读者是有要求的，包括素养、学养等各方面的要求。如果年轻人从小没有培养出一定的学养，可能确实读不了纯文学作品。

　　全民写作热的现象，也是社会进步所致。当物质丰富起来后，人们除了追求物质，或追求单纯的感官刺激的文化，逐渐开始提升自己的文化内涵，改变自己的欣赏和创造的习惯，于是很多人重拾了年轻时的梦想——写作，也有的人，唤醒了内心一直以来就有的追求——写作。

　　“错位”并不可怕，它只是一个过程而已。纯文学的作品，将逐渐走向更多的读者，而大量的写作者中，终究会有人不断提升起来，达到真正的纯文学水准。