通过采风，京剧名家史依弘“找到”了舞台上的艾丽娅

采风十年不晚

　　多年前，当大名鼎鼎的京剧梅派青衣史依弘出现在东方卫视《舞林大会》节目中时，许多人感到惊讶：“京剧演员怎么会上舞蹈节目？”“她不是唱京剧的吗，居然还会跳探戈和斗牛舞？”又过了段时间，当人们看到史依弘一袭红裙，跳着充满异域风情的舞蹈，唱着【南梆子】“我的名字叫流浪”，在京剧《情殇钟楼》中饰演能歌善舞的西域流浪女艾丽娅时，才终于恍然大悟——史依弘上《舞林大会》，其实是去锻炼、学习和采风的。

　　《情殇钟楼》取材于雨果的名著《巴黎圣母院》。据说，京剧大师梅兰芳曾希望自己的弟子言慧珠搬演《巴黎圣母院》，可惜未能如愿。多少年过去了，史依弘接过了这副担子。她感到，艾丽娅是只属于天地之间的自由精灵，传统京剧中，没有哪一个人物和行当能够与之对应，塑造好这个人物，必须向更广泛的艺术和生活中寻求滋养。

　　《舞林大会》要求选手每一期跳一支新舞，史依弘以此督促自己，在比较短的时间里，学习、展示不同的舞种。同时，参加节目还能从其他选手那里学艺，也是一种特殊的采风。

　　录制完《舞林大会》，史依弘去了趟新疆。“因为对那里好奇，尤其是那儿的风土人情，总觉得会对创作有帮助。”史依弘这样想着来到新疆，现实果然没有让她失望。“那里的姑娘充满别样的风情，一见到她们，顿时让我想象到我即将把她们搬上舞台的种种，一颦一笑、一举一动。”于是，史依弘开始认真观察起新疆姑娘来。

　　有一天，史依弘在路上走着， 广袤的天地让她感到自由，属于她自己也属于即将塑造的剧中人的自由。一位维吾尔族姑娘默默跟着她，那姑娘仿佛穿的拖鞋，走起路来“啪嗒啪嗒”地响。突然，姑娘从背后拍了史依弘一下，史依弘惊讶地回过头。

　　“姐姐，你头上的发夹好好看，能送给我吗？”这位陌生姑娘大大方方地向素未谋面的史依弘要发夹。史依弘被这姑娘吸引住了：她穿着大花裙，走路有种松松垮垮的感觉，眼神很不羁，自信的目光中甚至带着一丝挑衅的意味，笑容却是热烈而灿烂的。这个形象让史依弘至今难忘。“当时，我就这样看着她，突然就想到了即将呈现于舞台的艾丽娅。嗯，找到点感觉了。准备了那么久、思考了那么久，仿佛就是为了在这里遇见她。”史依弘说，“我一心想着艾丽娅，竟忘记了应该把头上的发夹送给那位姑娘。”

　　相声演员马志明（左）与黄族民演绎《纠纷》

采风不必轰轰烈烈

　　“我写了不少相声段子，最得意的、影响最大的，就是《纠纷》了。”说这话的是相声演员马志明。

　　上世纪80年代中期，马志明每天要在天津市中华剧场演两场相声，两场之间的休息时间，就上街寻找创作灵感。他晚上常到和平路派出所旁的一家饭馆吃饭，渐渐与民警们混熟了，就在派出所一坐，打架的、偷东西的、两口子闹离婚的……有的是热闹看。有一次，他撞见俩骑车的小伙儿互相揪着就进来了，只为芝麻大一点儿事，被民警教育一顿在里屋反省。一会儿两人自觉没趣，主动出来向民警检讨：“对不起，给您添麻烦了！”马志明觉得这事很生动、挺哏儿，就编成了相声段子。

　　相声是语言的艺术，但同时也是舞台表演艺术，找到了有趣的题材，创作诙谐台词的同时，马志明希望在人物声音塑造和形体表演上再下点功夫。《纠纷》涉及两个主要人物：王德成和丁文元，为了完成二人的塑造，马志明继续开展他的街头观察。“我写本子的那些日子特别喜欢看吵架，天津人吵架有意思，一般都不会动手，主要是大家斗嘴皮子。”马志明告诉记者，声音表演很讲究，“王德成就是要塑造成淳朴汉子，所以到了派出所第一个服软了。这种人的声音粗，而且要憨厚；丁文元的声音我揣摩了很久，后来我在从北京回天津的火车上遇到了一个和我搭讪的年轻人，个体户，小尖嗓儿，我就把丁文元和他套在一起了。”

　　《纠纷》中剩下的人物是民警，虽然戏不多，但是这个节目的关键，马志明采取侧写的手法，使观众很清楚地了解民警是如何娴熟地运用“蹲性”（在气头上的时候不理他，让他在一个安静的环境里，等着火气慢慢下去）的方法，圆满地解决了这场纠纷。在表演中，民警并不是一直板着面孔对二人说教，而是自始至终透着一种幽默感，让人感觉这是一位非常热爱自己的工作，负责任、能力很强，处理各种问题都有一定方法的好民警。对于民警的塑造，同样得益于马志明天天泡在派出所的观察。

　　马志明认为，许多相声段子之所以好听、经典，一是演员的表演功底深厚，二是作品接地气。要做到作品接地气就需要采风，人物、情节取材于生活，再通过艺术加工才会鲜活。但采风并不需要拘泥于某一种形式，不是只有下乡才叫采风，生活中处处都可以采风，关键是要有一双善于发现问题的眼睛，和一份长于归纳总结的心思。

　　“如今很多相声只是哈哈一笑，笑过之后什么也不记得，因为无厘头的内容太多，生活化的东西太少，荒诞、夸张只是相声的一种手法，而今却变成了主要甚至唯一手段，追求的是短平快的喜剧效果，忽视了或者说懒得去观察生活和捕捉人物，但留得住、传得下去的经典作品，离不开生活。”马志明说。

　　马志明的父亲马三立曾经在讲课时说过这样一句话：“你如果不知道从哪去捕捉人物特点，就仔细观察曲艺团里你身边的人，就够用的。”