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关于采风的“采风” 采风要吃得了苦

2019-01-03 09:50:19 中国文化报

  本报记者 胡克非 罗 群

  采风是我国文艺创作历史上的优良传统,老一辈文艺工作者曾为此踏遍山河,硕果累累。

  深入生活是创作优秀文艺作品的必由之路。习近平总书记在文艺工作座谈会上强调:“人民生活中本来就存在着文学艺术原料的矿藏,人民生活是一切文学艺术取之不尽、用之不竭的创作源泉。”“文艺只有植根现实生活、紧跟时代潮流,才能发展繁荣;只有顺应人民意愿、反映人民关切,才能充满活力。”近年来,这一文艺创作精神越来越得到彰显,在不断满足人民美好生活向往的追求中,包括文化和旅游部直属院团在内的各级文艺院团的广大文艺工作者身体力行,深入生活,扎根人民,一批植根生活的优秀作品破土而出。

  本报选取5个采风故事,涉及不同艺术门类。参与采风的人中,既有青年作曲家,也有老一代艺术家;既有国家院团的“大项目”,也有创作者个体的“小情怀”。如今,他们的采风成果已经在舞台上绽放,成为接地气、传得开、留得下的艺术精品,他们积累的经验,是一笔宝贵的财富。

  清晨等鹤的光线成为中央芭蕾舞团创作《鹤魂》的舞台光影

采风不可能一蹴而就

  那是一个闷热的8月,清晨4点的黑龙江也没有让人觉得凉爽。中央芭蕾舞团团长、原创芭蕾舞剧《鹤魂》总导演冯英却穿着长袖、长裤,用围巾包着头,只露着一双眼睛,带领同样全副武装的主创人员,在齐齐哈尔扎龙湿地的芦苇边蹲点,想要一睹鹤的风采。

  尽管已经严密防护,但他们还是成了蚊子的美餐。芦苇丛中的蚊子不仅多,而且特别厉害。蚊子竟隔着衣服,把冯英咬了好几个包,灯光设计师刘钊、服装设计师李昆的脸也都被蚊子叮咬,红肿得老高。可惜的是,那一天,他们空喂了蚊子,却并没有见到鹤的踪影。不过,漫天乌云翻涌和穿透云层的阳光交织成奇妙的景观,还是让他们感受到大自然变幻莫测的美。于是,他们把那一点晨光搬上了舞台,成为《鹤魂》第二幕开场的灯光设计。

  冯英说,采风是中芭的常态和必修课,即便是《红色娘子军》的二度创作,主创人员也一定要深入基层,到部队生活3个月,否则,就不可能演出军人的气质和精神来,原创作品更应如此。

  创作《鹤魂》期间,主创分期分批来到扎龙湿地、江苏盐城,走近鹤、观察鹤、感受鹤。仅冯英带队到扎龙采风就不下5次,只为看到鹤在一年四季中的不同风采。“有一次是3月去的,鹤在求偶时的舞姿极为优美。”冯英说。

  3月的扎龙仍是冰天雪地,但冻住的地面已经陆续开始解冻。当地一位熟悉路况的企业家开着越野车,带着冯英和主创来到乌裕尔河畔,既要避开渐渐解冻、可能陷住车轮的地面,又要尽力追寻鹤的踪迹。“那次的经历很刺激,也有些害怕,从车窗里看出去,全是芦苇,没有路,也不知道前面会发生什么。”冯英说,野鹤对人很戒备,不能离它们太近,更不能穷追,所以即便跟踪了两天,也没有追到。后来,编导索性爬到车上面,起舞“招鹤”。在那样的情形之下,人对自然的敬畏,人与自然的关系等命题,已经不消多说,主创自然而然就感受到并开始思考了。“实地感受的收获是翻书、上网搜索无法比拟的。”这是冯英多年采风总结出的经验。

  冯英说,创作《鹤魂》的种子,是那首耳熟能详的歌曲《一个真实的故事》,原型人物徐秀娟的故事让人感动,更让人萌生对生命的敬畏与珍重。正式进入《鹤魂》创作阶段是在2013年、2014年。在实地采风之前,冯英已经邀请徐秀娟的妹妹等,讲述徐秀娟的生平,邀请十几年如一日跟踪拍摄鹤的摄影家王克举介绍鹤、解读鹤,并且率队到鹤场实地考察,与养鹤人座谈,观看以往的以鹤为主题的艺术作品,学习鹤文化,体味鹤的精神。参与采风的不仅是编导和演员,作曲家、指挥等艺术创作上所有环节的人员都参与其中。“我觉得采风绝对不能走形式,而是一个长期、深入、多角度且逐步推进的过程,即使《鹤魂》成功演出,直到现在,我们每去齐齐哈尔,仍必到扎龙。”冯英说。

  赵淼和《行者无疆》剧组在沙漠体验生活

采风要吃得了苦

  司马迁称张骞出使西域为“凿空之旅”,意为开通大道。这一点不少人都知道,但是很少有人知道张骞具体做了什么。

  2018年3月,为了找到这个答案,在排练了一个月后,中国国家话剧院“一带一路”题材话剧《行者无疆》剧组一行20人上路了,这部戏的导演、中国戏曲学院导演系教师赵淼自然位列其中。

  9天里,剧组主创人员先后前往陕西历史博物馆、西安博物院、汉长安城遗址、茂陵博物馆、张骞纪念馆、阳关、西千佛洞、莫高窟等地,沿着剧中主人公张骞的足迹一路西行,体验生活、搜集素材、寻找灵感,为二度创作打基础。

  剧组特地选择了张骞出使西域的出发地、经过地、返回地和他的安葬地。在赵淼看来,既然要去采风,就必须提前捋清三个问题:“第一,要去看什么?第二,他为什么这么做?第三,看到的内容如何为表演服务?”这三个问题不解决,去了等于白去。“尤其对于人数较多的采风活动,如果不精心安排,很有可能事倍功半。”赵淼说。

  赵淼要求所有参与采风的演员提前做了细致的案头工作,了解西汉、匈奴和西域史料。每人带着选题去深入,服装、饮食、兵器、乐器甚至是人们走路的姿势……每个人的视角不同,知识结构不同,感受也不同,带着不同的任务目标去采风,过程中不断讨论交流,充实对那段历史、人物的认识,丰富和丰满人物的形象,最终达到舞台呈现的要求。

  如果说主创人员在博物馆中了解到的张骞出使西域所遇到的艰难,只是停留在纸面上的历史材料,那么,当大家真正站在荒芜的沙漠、戈壁滩,站在西出无故人的阳关,才切实感受到张骞出使西域的万难不屈。剧组奔赴阳关途中,遭遇遮云蔽日的沙尘暴,飞沙走石,但赵淼让司机停车,招呼所有演员下车。“我当然知道这很危险,但对于体验生活来说也非常难得。”赵淼推开车门的那一刻,狂风卷着沙石迅速从门缝冲了进来,呼啸、轰鸣。众人下车还未站定,风暴卷着细小、尖锐的沙石砸过来,大家可以清楚地听见细沙撞击防风服上发出的“哗哗”响声,有的人甚至被风沙吹得踉跄……就在那一刹那,赵淼深深体会到,2000多年前的西汉使节张骞在这段路上跋涉的艰辛和不易。他感叹:“我相信,在这条伟大的丝绸之路上,张骞是最伟大的生命之一。”

  赵淼认为,做戏剧尤其是历史剧,去历史人物曾经生活的地方采风、感受十分必要。“即便过10年,我重排这个戏,换了一批演员,我可能依然会带着他们走这条线路,相信会有新的角度和体会。”赵淼说。

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编辑:卢云
 
 

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