女性的唇妆早在汉代就已经相当普遍

　　考察描绘乾隆及其后妃的《心写治平图》，可以发现当时有过仅用口脂涂抹下唇而让上唇保留原来唇色的做法。这样的唇妆在道光、咸丰时期的后妃中发扬光大，真如樱桃一般玲珑鲜红。古代女性追求红唇之“小”，于此可谓走到极致

　　和今天的女性一样，中国古代妇女也相当注重对嘴唇的装饰。西汉刘熙在《释名》中说：“唇脂，以丹作之，象唇赤也。”在扬州、长沙等地的汉墓中也都曾出土盛放在妆奁之中的唇脂，证明女性的唇妆早在汉代就已经相当普遍了。早期的唇脂主要制作原料为一些动物膏脂，唐代颜师古在汉代《急就篇》“脂”条中注曰：“脂谓面脂及唇脂，皆以柔滑腻理也”，可见唇脂具有润唇之效。杜甫《腊日》诗云：“口脂面药随恩泽，翠管银罂下九霄”，意味着唐代皇帝在腊日时会向臣子赏赐时令用品，而口脂和面脂便是其中重要的两项；上流阶层的男子也普遍将其作为冬日必备的保养用品，用来防止口面的冻伤和开裂。而在唇脂中加入朱砂、紫草等，便可以调制出不同色号的唇脂，用来为古代女性的口唇增添娇色。

　　北朝贾思勰《齐民要术》、唐代王焘《外台秘要方》、唐代孙思邈《备急千金要方》等书中都有提到口脂的具体做法，原材料中不乏丁香、麝香、藿香、零陵香、甲煎等多种香料，可以想见，制成的口脂不但有润泽口吻之功，更有兰麝清芬之效。唐代顾夐《甘州子》“山枕上，私语口脂香”、李贺《洛姝真珠》“花袍白马不归来，浓蛾叠柳香唇醉”、韦庄《江城子》“朱唇动，先觉口脂香”等诗句，都是对口脂芬芳的真实描绘。可以想象，当某位古代佳人与情郎于枕上夜半私语，耳边温情蜜意，枕畔暗香浮动，该是多么一番荡人心魄的场景。

　　中国古代对于唇形的审美以娇小为上。白居易曾写下“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰”的名句，赞美家中蓄妓樊素与小蛮的美貌，可见如樱桃一般浓艳娇小的嘴唇尤令男性倾倒。于是画唇妆的时候，古代女性也往往在嘴唇上敷上妆粉，用唇脂在唇沿内部施加颜色，描画形状，重新勾勒出一张娇小动人的嘴唇。宋代陶谷在《清异录》中记载道：“（唐代）僖昭时，都下娼家竞事唇妆……其点注之功，各色差繁。其略有胭脂晕品、石榴娇、大红春、小红春、嫩吴香、半边娇、万金红、圣檀心、露珠儿、内家圆、天宫巧、洛儿殷、淡红心、猩猩晕、小朱龙、格双唐、媚花奴等样子。”唇上方寸之地，竟能够衍化出如此复杂的样式，着实令人啧啧称奇。

　　唐代之后，唇妆的画法似乎也开始变得单调起来。《延禧攻略》一剧中，形如现代“咬唇妆”的唇妆引起了不少观众的讨论和注意。如果考察描绘乾隆及其后妃的《心写治平图》（又称《乾隆帝后妃嫔图卷》），可以发现当时的唇妆主要可分两种：一是全部涂满双唇（或完全不涂），二是仅用口脂涂抹下唇，而让上唇保留原来唇色的做法。后者在道光、咸丰时期的后妃中发扬光大，往往仅装饰下唇中央一点，真如樱桃一般玲珑鲜红。古代女性追求红唇之“小”，于此可谓走到极致；妆容时尚的循环往复，异态纷呈，却在此后依旧从未停歇。

　　（作者为艺评人、策展人）

　　鲍文炜