提供解决思路，刹住创作歪风邪气

　　近年来，许多国产剧高开低走、结局烂尾，甚至一些艺术质量和口碑皆属上乘的作品也不能幸免。结局烂尾，是指剧中的人物命运没有完整的交代和合理的归宿；或者是在戏剧冲突没有充分释放的前提下草草收场；或者剧作的收尾与剧情的逻辑走向大相径庭等等。如近年来少有的涉案剧佳作《破冰行动》，因其剧作末尾某些强行凑戏、刻意煽情的桥段而令观众不满，以至于主创不得不公开道歉。

　　虎头蛇尾、情节注水现象为何如此普遍？笔者以为，主要有以下原因：一是抖机灵。如前所述，许多创作者都把“宝”押在了前几集。有的“大编剧”只负责开头或重头戏的写作；或者只负责故事框架的搭建和人物命运的确立；或者仅仅只是挂名，写作交给“小编剧”或者编剧团队来完成。这种做法很容易导致剧作整体风格不统一、每集之间的水平参差不齐，故事不连贯、人物立不住。二是耐力差。电视剧创作犹如田径赛场上的马拉松，需要有长途奔袭的心力、体力和意志力。目前国内许多编剧、导演缺乏足够的文化积淀和艺术修养，耐力不足。有的编剧凭着一点创作天赋和灵光闪现，迅速写下剧本大纲或某些值得期待的桥段，然后就江郎才尽了。三是平台加码。在完成市场交易之后，一些播出平台会根据自身的播出需要对作品进行重新剪辑，主要操作就是尽可能地抻长作品的后半段。于是，经过内容注水、剪辑注水和节奏注水之后，本来就“水”的作品就更“水”了。此外，影视行业整体浮躁，创作动机货币化让批量生产、机械复制成为盛行的行业歪风。

　　针对国产电视剧虎头蛇尾的问题，《通知》指出要增强问题意识，推动电视剧、网络剧创作生产从规模数量扩大向整体质量提升转变，坚决反对注水、拉长集数等行为。《通知》的发布既是规范又是指导，为电视剧、网络剧创作提出了问题，也给出了解题思路，关键看创作者如何作答。

　　提升作品品质与职业操守，方能涌现更多精品力作

　　笔者以为，对于行业来说，首先是要守望初心、回归创作。新时代的电视剧、网络剧创作者，应该守望艺术初心，在作品质量和职业操守方面实现自我提升。用萃取浓缩而不是稀释注水的方式来提取艺术菁华，用高质量而不是大容量来凸显作品的思想价值、艺术价值和娱乐价值。让创作回归传递思想、表达情感、提供愉悦的艺术本真，不能让商业逻辑束缚甚至绑架创作思维。观众对好作品永远有刚性需求，而虎头蛇尾的创作套路总是让观众“期望越大失望就越大”，有一种被忽悠的感觉。要给注水行为敲响一记警钟，用行业契约和行业规则来遏制不良风气。此外，许多编剧时常抱怨制片方随意删改剧本、增减戏份，从而破坏了剧本原有的故事基调和精神气质。因此要提升编剧的话语权，尊重契约精神并加强行业自律。

　　其次是要全面解读、精准施策。从《通知》的内涵来看，缩减集数不是为了限制创作，而是为了多出精品。如在央视播出的扶贫题材电视剧《一个都不能少》以36集的体量讲述了我国西部某地的贫困村“焉支村”合并到本县最富裕的“丹霞村”后，两村村民逐步摒弃过往嫌隙共同走上致富道路的故事。湖南卫视率先播出的扶贫剧《绿水青山带笑颜》以44集的体量，讲述了许晗、杜笑语等都市优秀青年在“两山理论”的感召下，积极返乡创业，建设美丽乡村的励志故事。

　　不过，提倡不超过40集，鼓励30集以内的短剧创作，不是一刀切的硬性规定，而是遵循艺术规律，具体问题具体分析的精准施策。比如一些涉案剧、都市情感剧，未必需要超长叙事来完成故事结构，压缩集数挤出水分恰好能够提高艺术质量。如果剧集形成了具有一定影响力的剧作品牌和大量的固定观众，亦可采取单元剧、系列剧的形式进行有计划、有步骤的分批拍摄。又如一些名著改编、红色经典，其原著的史诗质感需要由宏大叙事来完成。针对这些剧作类型并不是非要限制其剧集长度。像是重大革命题材剧如《解放》，重大历史题材剧如《大秦帝国》等，其题材和内容所蕴涵的故事容量丰满厚重，需要长篇幅、大体量来完成。

　　总之，除去必要的篇幅之外，要限制超长电视剧的立项和播出审核，加强平台监管，规避随意变换集数、拉长作品的行为，遏制虎头蛇尾、情节注水的现象。唯有如此，才能烹饪出温养心灵、启迪智慧、快慰人生的文化大餐。

　　作者：杨洪涛（中国传媒大学戏剧影视学副教授、博士）