评奖：文学须对现实负责

　　从第八届茅盾文学奖始，茅奖迎来了“大评委制”，共有62位评委组成评委会。其中有的来自地区推选，有的则来自中国作协直接聘请，但最终所有评委都是以个人身份进行评选，不代表任何组织。

　　几乎所有的评委在接受采访时都肯定了评奖讨论过程中的严谨和细致。“我们投票有很多轮，据我所知每个组都讨论得非常认真，重新熟悉这两百多部作品。讨论既热烈又坦诚，有好说好，有坏说坏，也有针锋相对的时候。可以说每一部作品都得到了充分讨论，最后大家达成共识，做出选择。”评委丛治辰回忆说。

　　陈晓明表示，所有评委都从事文学研究多年，对文学的发展历史和语境都有比较深入的了解。文学评奖与文学研究不同，评奖不是为了表达出个人的趣味和喜好，它需要对历史和文学有所交代。对探索型的作品，他一直特别关注，但他对传统的、写历史的、写乡村的和写生活的作品一样欣赏——“（评奖）不在乎艺术手法本身，而在于在它所用的手法中，有没有达到一个很高的境界，是不是有很好地完成度”。

　　杨庆祥认为茅盾文学奖投票的标准有几个：首先要遵从茅盾文学奖的初衷，获奖作品应该反映时代生活，关注中国人面临的重大社会问题，同时也要对长篇小说的艺术有所展示和拓展。

　　由于不少人还会提到茅盾文学奖的现实主义品格，丛治辰认为现实主义品格谈起来比较复杂，但他所理解的现实主义品格是一种“文学对现实负责任的态度”，以及“文学面对这个世界的尊严感”，“茅盾文学奖的一个重要标准是思想性，如果一部作品在思想上非常肤浅，浮光掠影，只写了现实的表面而没有深入内在，这样的作品恐怕也不会被认可”。

　　在讨论到入选的网络文学作品时，陈晓明表示，由于茅盾文学奖的评选标准比较强调思想性和艺术性的高度统一，所以网络文学和经典的传统文学相比，有那么一点“不太占便宜”：“它的那种写法是一种新的写法，所以我也想建议以后应该给网络文学单独开一个奖，这样公平一点。”

　　“最后这些作品都是千挑万选出来的。”陈晓明说，在中国每年出版的长篇小说接近一万部，四年就是四万部的前提下，最后推选出二百多部，然后再进80、进40,“能够进80就很了不起了”。

　　因此，杨庆祥还有一个观点，就是大家应该更多地去关注最终入围的十部作品，而不仅仅是获奖的五部。“能进入的这十部都是高质量的作品，而且能够更全面地看到中国当代小说的丰富性。有些没有获奖的小说如刘亮程的《捎话》、葛亮的《北鸢》、叶舟的《敦煌本纪》等都是非常好的作品。”