王伟力。来源：受访者供图

　　讲电影有技巧，画面描述要尽可能简洁生动，让盲人观众迅速领会。每个讲述人开始练习时写的脚本，几乎是对整个电影的“零件拆解”：同期声、画面的文字描述、各种细节，一部电影的脚本往往要写上好几万字，写完再跟电影反复核对，保证在最合适的时间内讲完。

　　几年间，刘冬云和搭档讲过《卧虎藏龙》《绣春刀》等武侠片，也有《新不了情》《饮食男女》等爱情片，不过最常讲的还是生活片，因为剧情和人物相对简单，讲的都是身边发生的事儿，盲人群体更容易理解。

　　有一次，她想挑战把喜欢的《新龙门客栈》播给观众，但开始练习以后就后悔了：“因为镜头切换很快、武打场面都很紧凑、用的兵器都不一样，我们真的就是看了很多遍，几乎一夜没睡地去练习。”

　　好在，第二天大家听得还挺高兴，讲述终于“勉强过关”。

资料图：心目影院里摆着整整一面墙的电影光盘。中新网记者 富宇 摄

　　有人会不解，盲人如果先天失明，他要怎么理解电影里蓝天白云的样子？

　　王伟力说，这其实很多明眼人的误区。盲人都有视觉的意识，对于视觉的需求是一样的。所以他们的内心视觉形态、信息模式基本上都趋于一致。而他们要做的，就是把盲人的内心视觉和画面上的视觉勾连起来。

　　“盲人的心理视觉是触摸形成的，我把它叫体感视觉或触摸视觉，所有触摸的物体就留在他的内心了，变成了一种理解世界的语言。”2008年，他们开办首个盲人触摸艺术展，带着观众触摸卢浮宫的雕塑复制品。后来，播到《侏罗纪公园》这样的科幻片，他们就把恐龙的模型拿来，让盲人们一边触摸、一边感受和想象。

　　王伟力回忆起一个场景，他们去到航天馆，一位盲人把一个几十米的运载火箭从头摸到尾，全程都咧着嘴高兴地笑，听完一路的讲解，他感叹：“国家做这个航天，真是不容易。”

　　盲人是明眼人的一面镜子

　　2004年至今，红丹丹志愿者团队已经为盲人放映过850多场电影。

　　肖焕义如今是盲人观众里的活跃成员，每当有文艺汇演，他总是积极地报名，有次郑晓洁要去外地参加一个盲人国际会议，他也问：“我能不能自费去参加？”

　　“他想参与和了解这个世界，已经从残疾人变成一个社会人。”王伟力说。

　　来源：受访者供图

　　志愿者们经常觉得，并不是他们帮助了盲人群体，而是自己从帮助盲人的过程中成长了很多，“盲人就是我们的一面镜子”，是他们反复提起的一句话。

　　“他们是世界上最勇敢的人，我想如果蒙上眼睛，可能连这个楼都下不去，别说一辈子了。所以重要的是大家在盲人朋友的身上找到成长的空间，我觉得这是最难得的。”王伟力希望，明眼人都能够平视身边的视障人群，帮助他们回归到正常的社会平台中来。

　　一次放映后，有位盲人观众不好意思地讲，自己家里关了三年的电视机终于“解禁”了。因为突然失明，她急切地想知道电视里都在演些什么，可父子俩总是不给她讲，时间长了，焦急变成了恨意，家里只要一开电视她就要寻死觅活。

　　“其实他们不是必须要看电影，而是寻找一个家的感觉、被尊重的感觉。”家庭矛盾、寻短见，已经和盲人成为朋友的郑晓洁，见过太多这样的故事。

　　视障人群的焦虑感很多人无法感同身受，社会上对这个群体的盲点也依然存在。不理解不支持是常事，甚至心目影院从四合院走向电影院，也是一个“被离开”的过程，到现在，他们面临的瓶颈依然是资源问题。

　　但这项事业还要继续，郑晓洁表示，他们还要尽力做到更好、更专业。

　　2018年底，首届北京盲人电影展成功举办；今年6月底，全国11个城市的心目影院共同联动，在同一时间，21位讲述人用同一个脚本为1260名蒙眼观众和视障观众讲述《港珠澳大桥》，创造了“‘心目影院’最多观众的人声解说式电影放映(多场地)”的吉尼斯记录。

　　对于未来，王伟力还有两个小愿望，一是希望电影发行的时候能再开通一个讲述声道，能更广泛地普及对盲人的讲述，另一个，是希望未来的电影院在声音设置上，也能适应盲人的听觉特点。