评论背景　　在经历了武侠、宫廷、玄幻、穿越等一轮又一轮的热潮后，现实题材创作正迎来新的契机。过去一年的年度热播剧榜单中，现实题材电视剧高居榜首。国产剧年度收视率排名前50中，现实题材剧从2015年的22部增长至2017年的35部。进入2018年，现实题材崛起的势头在延续，一季度共有276部电视剧获批备案，其中当代题材173部，占比62.68%。与此同时，各大卫视播出现实题材剧的数量也呈逐年上升趋势。

　　且慢鼓掌。尽管数据看上去令人欣悦，然而，2018年开年以来，现实题材电视剧口碑收视“双佳”者，没有几例。何以如此？如何面对？

　　不平凡的现实与平凡的人物，应堪为典型地“活”在荧屏

　　反映现实、展示社会变迁和人物命运之作，都可以归为现实题材。但优秀的现实题材作品，不仅是对故事发生背景和场景有所限定，更关键的是它应该体现现实主义的创作手法。恩格斯在《致玛·哈克纳斯》的信中首次提出：“据我看来，现实主义的意思是，除细节的真实外，还要真实地再现典型环境中的典型人物。”可以说，细节真实、典型环境、典型人物，是现实主义创作手法的核心特征。

　　称职的现实题材创作，能够直面现实、介入现实，富于时代性；能通过对于时代典型人物形象性格的深度剖析，反映出时代变迁与社会发展，展现时代与人物命运的深层关系；最终，它们能与观者产生共鸣，为人们提供感性理性兼具的生活经验和思考借鉴，它们不回避矛盾，并积极参与探寻和建构社会价值观。

　　几年前的《平凡的世界》是再突出不过的一例。它以上世纪七十年代末八十年代初为时间背景，平实描写一个农村、乡镇空间生活的人群如何在困境中成长，如何在命运的打击下顽强生活，在深刻反映跌宕起伏的历史境遇的同时，通过人物实践所传达的“只能永远把艰辛的劳动看作是生命的必要；即使没有收获的指望，也心平气静地继续耕种”的价值观，在观众心里激荡起强大的精神力量。再如“一石激起千层浪”的《鸡毛飞上天》，以陈江河和妻子骆玉珠的感情和创业故事线索的交错呈现，映现义乌改革发展30多年曲折而又辉煌的历程，刻画义乌人不向命运低头、敢为人先的进取精神。显然，这种精神，也是走向新时代的民族精神的重要构成。

　　在创作主体的主动选择之余，现实题材创作的复兴，显然还离不开文化政策的引领与扶持。2017年五部委联合下发　《关于支持电视剧繁荣发展若干政策的通知》，2018年全国艺术创作工作会议上现实题材作品创作被列入了艺术创作规划重点，类似加强、推动、鼓励现实题材电视剧创作的动作，对一度深浸于宫斗、奇幻、恶搞题材的中国视坛，无疑是一个自上而下的精神导向，它告诉创制方：把头抬起，正视眼前。

　　现实题材趋旺，也是观众内在的鼓呼，市场发展的必然。“玄幻/古装+IP”曾一度霸占电视荧屏，现实题材电视剧受挤压难浮出水面，“《渴望》　之后无　‘渴望’，《儿女情长》　之后缺真情，《编辑部的故事》　之后少‘故事’”，也让积压在观众心头的无奈感满溢，向现实题材回归无疑成了掌握“换台权”的观众的吁求；另一方面，“玄幻/古装+IP”的“五毛钱”特效、“抗日神剧”的反历史与烧脑、所谓流量新星们的拙劣演技和圈钱式的粗制滥造，透支了观众对于这些电视剧类型的信任，其收视率大多远不达预期，电视台也随之减少对重复题材的采购，转而青睐现实主义题材这股清流。随着观众愈趋成熟，中国影视圈的“口碑时代”缓慢到来，没有流量明星、没有大肆宣传炒作但剧本扎实、表演出色的影视剧，逐渐溢出“营销为王”的所谓“规则”，笑到最后。现象级作品如　《人民的名义》《鸡毛飞上天》《情满四合院》《生逢灿烂的日子》《猎场》　等都是如此。市场选择的变化，对于现实题材创作当然是一个重大利好。