林丰俗《公社假日》的画芯断裂、伦勃朗《夜巡》颜料变质、杨之光《天涯》画“坏”了，艺术品老化、“残废”了，怎么办？

　　艺术修复：技术固然重要，思想更为关键

　　□羊城晚报记者 朱绍杰 周欣怡

　　日前，“理念与方法——艺术品保存修复研究展”在广州图书馆举办，展出来自全国部分重要的美术馆、博物馆及高校美术院系及知名专家选送的作品案例和广东省内公开征集的作品案例共55个，其中绝大部分修复案例是首次公开。广东美术家协会综合材料绘画与美术作品保存修复艺委会主任、广州美术学院材料技法·修复研究室主任许炀在接受羊城晚报记者采访时表示，艺术品、文物修复日益受到公众关注，而对于艺术品修复专家而言，修复的过程也是研究的过程，“技术固然重要，思想更为关键”。

　　正在整理修复中的国画《公社假日》

　　广东美协综合材料绘画与美术作品保存修复艺委会主任、广州美术学院材料技法·修复研究室主任许炀

　　林丰俗《公社假日》 传统技艺 最小干预

　　本次展览以红色经典修复案例为主。由广东美术馆黄浩星操刀的《公社假日》修复案例，近年来受到推许。《公社假日》是广东著名画家林丰俗于1972年创作的重要红色题材作品之一，藏于岭南画派纪念馆。因保管环境潮气侵袭以及画作自然老化，画面出现水渍、污渍，纸质发黄、缺损，非常脆弱，委托修复前画芯已经断裂。

　　黄浩星在修复前研究发现，《公社假日》保护与修复难点在于，画面上采用了不少鲜艳重彩的艺术表达形式，此类颜色在清洗过程中容易与化学药剂发生反应，导致跑色、变色，严重的会导致周边画面染色，破坏原作。于是，他采用最小干预、减少化学药剂和可再操作性的原则进行修复。

　　修复师按照传统修复技艺原则进行，修复前先给作品整体拍照留档，对画芯中浓墨重色的部分（如画面中凤凰树）进行胶矾水加固处理，用一层宣纸作衬底，铺在裱画台上。根据画意，修复师对缺口断裂位置进行拼接复位。用80度的清水对画面淋洗，使画面上的黄斑、污渍逐一洗掉，避免直接冲洗重彩位置，随后将毛巾卷成地杆大小，在画芯上从里朝外推滚，将污渍推散，毛巾吸收了污水后要及时洗净，直至画面污渍化解为止。

　　随后要对画作进行揭底。揭底后，对画芯缺损部位进行开斜口和修补处理，接着在画芯背后刷上薄浆糊，用配备好的宣纸进行托底加边，并上墙待干。然后对断裂修补的部位进行整理、接笔与全色，最后裁正画芯，装裱成镜片。

　　伦勃朗《夜巡》 利用科技 揭示秘密

　　了解画作是修复的第一个重要步骤。许炀介绍，修复工作重点是依靠人的专业知识和手工技巧，但是也应充分利用现有科研器材，利用常规光线、紫外线、红外线、X光和显微镜拍摄取证。

　　2019年7月8日，阿姆斯特丹国立博物馆对伦勃朗创作于17世纪的代表作《夜巡》实施“夜间观察分析行动”。该作品每天吸引许多来自世界各地的参观者，而且必须一直展出。为了在修复之前对这幅画进行有史以来最全面的调查，项目应用了布鲁克移动式XRF扫描仪，在持续两个月的时间里，对这幅巨作扫描56次，以了解伦勃朗的绘画过程。

　　相对于在1976年的X射线照片，最新的扫描提供了很多关于伦勃朗的工作方法和绘画条件的新信息，比如创作后期的油画颜料变质。元素图显示，火枪手头盔上的羽毛是伦勃朗最早画出来的，后来又涂掉了。

　　而在砷元素的拼图中，显示了画中人物威廉·鲁滕伯奇中尉的浅黄色皮毛中使用的含砷颜料：雌黄或雄黄。由于在伦勃朗的作品中，这些颜料的出现次数很少，这可能是伦勃朗最早使用含砷颜料。

　　杨之光《天涯》 角落废稿 裱成至宝

　　这次展览还特别展示了一个关于杨之光国画作品《天涯》弃稿的修复故事，故事来自在广州美术学院从事装裱工作的郑于民。

　　据郑于民说，1997年杨之光搬家的时候，他去帮忙，偶然在杨之光家中某个角落的一堆废纸中发现了一张残缺的画稿。这是杨之光的名作《天涯》的画稿，杨之光说这张画“坏”了，构图不好，不要了。在画家眼里的这张废稿，在郑于民却是如获至宝。郑于民说：“我觉得非常难得，我捡到心里非常高兴，到家马上就把它很认真地装裱好。”

　　郑于民把画稿托底后裱成立轴，再次拿到杨老师面前。杨之光很是惊喜，端详后说：这张的人物细节其实比正稿的好。后来，杨之光把这趣事记录在这张画的题字里，郑于民把它珍藏至今。

　　《天涯》描述的是解放军的工农兵服务电影放映队，到高海拔地区给仅有的一户人家放电影。这感动了画家杨之光，于是他创作了《天涯》。

　　在郑于民修复的《天涯》中，可以清晰地看到，与正稿相比它明显缺少了画面下半部分看电影的藏族一家。但工农兵放映员与放映机镜头皆面向观众，就如同在为观者放映一样。画面虽然有所残缺，艺术家表达的内容却一丝不减，工农兵为人民服务的精神依旧。

　　《天涯》是杨之光用国画手法表达光的新尝试，它表达了放映机正面而来的光，也描述了背光看电影的一家。艺术创作通常呈现在观众眼前的是正稿，即最终稿。换言之，观众往往只片面地看到了艺术创作的结果，而鲜少看到艺术创作的过程。

　　郑于民捡到的《天涯》画稿，四边没有一条是完整的，右上角有人为撕掉的痕迹，而正稿的右上角也出现留白。对比之下，可见杨之光在“光”的探索上如何细致入微。文物修复者关注的往往是常人所忽略的细节，正是他们复原的艺术品细节，还原了艺术家的创作过程和故事。