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《鱼韵流芳》炼成记(图)

2018-10-12 11:12:28 天津日报

  昨日津城,暖阳高照。

  下午2点,记者走进天津市杂技团排练厅,只见里面一派热闹景象。这一边,两名小学员平躺在保护垫上练着蹬腿,另一侧,几名女学员在老师指导下忙着踩球。在厅内一角,记者见到了刘芳。一周前,她在深圳举办的第十届中国杂技金菊奖全国魔术比赛上,以《鱼韵流芳》的原创节目摘得代表全国魔术最高荣誉的“金菊奖”。

  和记者打过招呼后,刘芳就带上道具表演了一招“空手变鱼”,即使近在咫尺,记者也没能辨出究竟鱼从何处来?看到记者疑惑的眼神,刘芳笑着说:“除了徒弟,这可是连爹妈都不能说破的秘密。《变鱼》是个已经传承了一百来年的传统节目,我的这个《鱼韵流芳》就是升级版的《变鱼》。”

  说着,刘芳在手机上点开了《鱼韵流芳》的现场视频,一气呵成的8分钟表演,杂糅了多种艺术形式──古色古香的布景上绘着杨柳青的经典年画《连年有余》,一个婉约俏皮的小花旦踩着鼓点款款走来,随着手中的团扇一挥,原本空荡荡的鱼缸中立时游起了一条金鱼……正是刘芳的创新,才让这个百岁节目第一次融入了民俗味和书卷气。

  “‘创新’两字虽好说,过程可是极其艰难。”刘芳感慨地说,“时代在变,市场和观众也在变,传统节目固然有其经典之处,但如果不能在传统上创新、引入时代活水,恐怕就要面临失去观众和市场的窘境。 ”

  刘芳说,在策划这次比赛节目时,她就设想以《变鱼》为基础寻找一个突破口,但究竟用哪些时代元素与老节目“嫁接”,她曾一筹莫展。一天,她忽然想到,国粹京剧是中华优秀传统文化的代表符号,何不采用以戏曲花旦身份表演“变鱼”来讲好中国故事呢?

  不过,这对戏曲功底零基础的刘芳来说并非易事,她特地请来戏曲导演赵德芝老师,用了三个月将“手眼身法步”练到了一种痴迷程度。在打磨节目的半年时间里,刘芳闯过了道具、布景、灯光等多道关口。原版的《变鱼》中,演员借着钓竿掩饰来“变鱼”,《鱼韵流芳》却全部改为“空手变鱼”,表演难度骤然提高。此外,服装从最适合魔术表演的燕尾服变为花旦行头,更是让表演难上加难,甚至零点几秒的动作迟缓都会导致穿帮。

  深知“台上一分钟,台下十年功”的 刘芳把自己关进了排练室,一个动作要重复成千上万次;使不好花旦的眼神,她就整天坐在镜前练习“聚光”;白天忙着排练,深夜还要去道具厂改进道具。巧妙的创意加上执着的坚守,终使《鱼韵流芳》登上最高领奖台。  

  这时,站在一旁的天津市杂技团团长刘军说:“《鱼韵流芳》的成功,是几代天津杂技(魔术)人开拓创新的缩影,团荣誉室里陈列的一系列国内外大奖奖杯就是最好的见证。下一步,我们要努力创作具备传统文化元素、天津地域特色,同时又有中国故事内涵的剧目,立足国内,走向国际。”

  《鱼韵流芳》载誉归来后,让天津魔术赢得了空前关注。但在刘芳眼中,这项殊荣已成过去,她打算修改一个适合随身演出的版本,把这个节目带到基层为百姓演出,给素有的“生书熟戏、听不腻的曲艺”之说,再添上一句“看不够的魔术杂技”。

  本报记者 马宇彤 翟志鹏 文并摄

编辑:昕亚
 
 

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