工作中的张光敏

　　修复中的鸟尊

　　修复后的鸟尊

　　鸟尊出土情况线图

　　前不久，山西博物院镇馆之宝鸟尊尾部象鼻缺失的残件确认、即将重修的消息，在国内文博界引起不小的震荡。尤其是当年修复的象鼻呈内卷，但认为外翻的声音一直存在，这块残件有可能改写鸟尊的面貌。

　　当年为何按内卷来修复？本报记者辗转找到了鸟尊尾部的修复者，原上海博物馆青铜器修复组组长、副研究员张光敏。他讲述了2002年鸟尊尾部修复的全过程，道出内卷的依据。

　　背景 鸟尊来到上博

　　1992年至2001年，北京大学考古专业联合山西省考古研究所对晋侯墓地进行了6次大规模发掘，共发现9组19座晋侯及夫人异穴并葬墓，出土大量珍贵文物。于1992年、1993年两次选入“全国十大考古新发现”，2001年选入“20世纪中国100项考古大发现”。

　　鸟尊出土于曲沃县北赵村晋侯墓地114号墓，它的主人是第一代晋侯燮父。由于恶性盗墓，它出土时已支离破碎。北大文博考古学院副院长孙庆伟介绍，当时考古工作者将破碎的“零件”连墓土整体从墓室里切割下来，打包运回北大的实验室，经过一年多的时间，才把它修复成现在的形态。

　　2002年，晋侯墓地出土文物来到上博展出，展出前大量青铜器运往上博修复。张光敏时任上博青铜器修复组组长，主持国内外文物修复工作。他1975年进入上博从事青铜器修复，修复过各类青铜器。

　　“在这期间，北大将鸟尊送到上博，它的身体已经拼接完成，但尾部由于象鼻中间关键的一段缺失，难以判断外翻还是内卷，所以散落的象鼻前端没有接上。”张光敏回忆。

　　尝试 外翻高度不够

　　“我的第一感觉也是外翻。”张光敏说。但青铜器修复就像是穿越千年，与想象力丰富、工艺精绝的西周工匠的一场对话，要从文饰、粗细、线条、高度、造型、气质、力学与美学多个角度，细致入微地考虑。

　　从现在的造型来看，这只鸟尊以凤鸟回眸为主体造型，头微昂，高冠直立，禽体丰满，两翼上卷。在凤鸟的背上，一只小鸟静静相依，成为鸟尊器盖上的捉手。凤尾下设一象首，象鼻内卷上扬，与双腿形成稳定的三点支撑。

　　“根据象鼻根部和前端的粗细，两者之间的高度，我尝试用铜丝校正，外翻与内卷都试过多次。外翻的话，要先向内拐个弯再翻出去，但从粗细的变化来看，这个高度不够，怎么翻也不好看。但内卷则完全不同，看上去非常协调。”