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浮世的京都 探访世界最小的浮世绘博物馆

2019-06-06 15:43:05 北京晚报

  

  浮世绘传人市村守展示收藏的浮世绘作品。

  

  世界最小浮世绘博物馆位于京都安静的一条小街上。

  

  ▌奚耀华

  壹

  从京都最古老的建仁寺南门出来,就是八坂通。直觉告诉我,左手的方向应该就是“世界最小浮世绘博物馆”的方位。与刚刚路过的“花见小路”相比,这里显得异常安静,街道上几乎看不到行人,只有偶尔驶过的车辆,划破小街的寂静。走了约百余米,见路的南面有座普通的日式院门,外墙上挂有几幅浮世绘图片,门口有一块英语的文字招牌,和我预想中的大体一样。我即刻判定,这就是浮世绘传人市村守的私人美术馆,也是他的家了。

  走进木制栅栏门,前面是一条七八米长的通道,左手边有一张长形条案,上面摆放着一排浮世绘的作品,尽头的右手侧有一扇门敞开着,里面是一间两进的榻榻米式屋子。外间像是工作室,一只纸箱上摞着几块刻版,地面散放着一些印刷的成品和半成品。通向里间的隔扇半掩着,一个老人的背影坐在一部开着的电视机前。我想,这大概就是市村守了吧。

  我敲了敲门框,老人没有反应。于是我们用仅会的日语提高声音打招呼。老人听见了,他一边起身一边回应着,当他转身面对我们时,一张在网上已经留下印象的面孔让我确定,他就是市村守。

  老人蹀躞着来到门前,他没有像网上看到的那样穿着和服,而是一身便装,头上戴了一顶黑色的绒线帽,齐颈的花发从帽子的周边溢散出来,面相温和。因为已没有别的日语词汇,我们只能试着用简单的英语,做着自我介绍。老人意识到我们不是日本人,便十分客气地用日语混杂着一些英语单词表示着欢迎之意。一阵似懂非懂的寒暄之后,我开始观察这里的环境。京都之旅是我谋划已久的,尽管这里的景观风物目不暇接,使我的行程显得紧张而仓促,但这个小博物馆却始终萦绕心头,让我割舍不下。

  虽然有些思想准备,但如此简陋、逼仄的“博物馆”还是让我感到意外,无非就是一间几平方米的通道,甚至连一个像样的厅室也没有。“世界最小浮世绘博物馆”的招牌是老人自己打出来的,显示出他言过其实的推销智慧,的确引起了人们的好奇和关注。我想尽量用对方可以理解的方式与之沟通,于是询问性地指了指纸箱上的刻版,他立即明白了我的意思,顺手拿过一张墨稿铺在刻版上,然后右手握着一块圆刷,一边做着拓印的动作,嘴里一边讲着些什么。我在大阪“上方浮世绘馆”的橱窗展品中,看到过这种圆刷,它是用一种树干纤维包裹而成的,从纸面上用力压过,使颜色能够充分地被纸张吸收。老人随后伸出四个指头,表示这样的步骤要进行四次,也就是说这张版画最终将呈现出四种色调。我理解这正是套色木刻的印刷程序,竟和我们熟悉的木版年画制作一个模样。我打开手机,把国内网上介绍他的页面截图给他看。他的面容瞬间从礼貌性地微笑转为发自内心的兴奋,不住地点头确认,脸上露出愉快而又谦逊的表情。然而,语言的障碍最终使我们的交流难以深入,气氛渐渐有些尴尬。于是我转过身来看摆放在条案上的画作。这些作品尺幅不大,约一两平尺左右,有风景和人物两种,大多为复制的浮世绘名家作品,每幅统一标价为一万零八百日元。

  日本浮世绘的制作分为三个部分,分别由原画师、雕版师和刷版师三者协作完成。拓印刷版看起来简单,却决定了一幅画是否能最好还原画师的创意,颜色的配比,深浅的尺度,所有美感都需要刷版师最后呈现出来。可以说,刷版师手艺的精纯程度对版画成败的影响,绝不亚于原画师的设计。市村守14岁便跟着祖父学习刷版拓印技术,一生坚守着传统的刷版工艺,安心乐道,从没放弃,用中国的概念来评判,他是浮世绘拓印技术不折不扣的非遗传承人,在现在的日本,也是凤毛麟角了。

  我注意到外屋地面上散放的画作,在显眼的位置是浮世绘“狂人”葛饰北斋的《神奈川冲浪》和《富士山》,在国内网上看到的图片里,竟也有这两幅。或许这不是偶然巧合,大概老人在用这种看似不经意的方式,向世人昭示着自己传承的代表性和正宗地位,而葛饰北斋就是最好的名片。

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编辑:韩瑞敏
 
 

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