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陶艺师姚明:陶艺世界里求索九歌

2018-09-03 08:57:45 海南日报

  《九歌求索》系列陶瓷画 姚明

  《屈原》(陶瓷画) 姚明

  海南红泥陶瓷作品

  自8月27日起,由台盟海南省委会、海南省台办、海南省台联联合举办的《屈子魂·两岸情——姚明陶瓷艺术展》在省群众艺术馆展出。接下来一个月,大家可以欣赏到,台盟海南省委会文创中心副主任、陶艺师姚明以屈原传世名作《九歌》为蓝本创作的30余幅高温彩绘陶瓷板画,17幅水墨瓷板组画和20余件海南红泥陶瓷作品。

  展览分为《九歌求索》《水彩瓷韵》《绝美海瓯》《两岸同心》四个主题。开幕当天,展览还展出台湾陶艺名家陈金旺的17件柴烧陶作品,名为“融合”,这些柴烧陶作品是用海南、台湾两大宝岛陶泥混合烧制而成,很好地契合了展览的主题,展现了海峡两岸对中华传统陶艺文化的一脉相承,体现了“两岸一家,融合共通”的理念,是两岸同胞心灵契合的一个例证。

  姚明说,本次展览取名“屈子魂·两岸情”,是因为屈原的精神为两岸同胞共同推崇,他希望以陶瓷艺术作品的形式,展现屈子之魂。同样,两岸实现融合发展,最终走到一起,也是一个上下求索的奋斗过程。

  又一种陶艺美

  一走进展厅,两幅分不清究竟是写意山水画还是陶瓷的挂画映入眼帘。这两幅简约、素雅,颇具韵味的“水墨画”之间,悬挂的则是一幅色彩鲜明靓丽、光滑圆润的挂画《中华圣贤》。经姚明介绍,这几幅都是陶瓷作品,颇像山水画的属于水墨瓷板组画,颜色浓重饱满的《中华圣贤》是高温彩绘陶瓷画。

  瓷板画既是瓷、又是画,展现了陶艺的另一种美。它以平整光洁美感的瓷板作为画作载体,彰显画幅的鲜明、靓丽、浓烈及独特的细腻感。再者,瓷板比纸、绢等具稳定,不怕潮、霉,不易变质,一旦烧制成功,陶瓷上的构图、线条、色彩等常年如新。

  这种艺术品需要在泥坯上绘制,还要两次入火烧制,加之是瓷的质地,易发生变形、窑裂,烧制工艺稍不成熟,就很容易使瓷板画出现缩釉、料刺等瑕疵。“一幅瓷板画的完成,并非易事。既需要多道工序,又需要多人协作完成。瓷板画精品难得,成功率不高,约莫‘十之一二’。”姚明说,也就是说烧制十幅瓷板画方能收获一至两幅,而他本人则更多参与瓷板画的创意、关键技术的攻克、釉料的把握等主要环节。

  酝酿创作以屈原为主题的瓷板画,姚明前前后后花了11年。由于瓷板画的制作不易,极易失败,他先从小幅瓷板画创作入手,再慢慢过渡到大幅瓷板画。直到今天,他的创作仍在路上。

  《九歌求索》等主题的高温彩色陶瓷画中元素丰富,用色大胆,有抽象的背景和具象的人物,有油画元素和国画的艺术结合,兼备传统与现代风格。“合作下来,通常一幅高温彩色瓷板画至少要半个多月才能完成。”姚明介绍说,观众在展厅内看到的《九歌求索》系列高温彩绘陶瓷画,长近两米。

  用海南红泥制陶

  展览中,一张大台面上摆满了各类如同木制品一样的陶瓷作品。不少观众驻足欣赏,将其拿在手中端详。细细瞧来,这些陶瓷都有相同的特征,质地如红木上大漆,表面以金属结晶形成肌理、色彩和光泽。肌理入木,层次分明,有仿木效果。

  经姚明介绍,不少观众方才得知,这些如红木一般的陶瓷,是用海南红泥烧制而成的陶器。在显微镜下,这些瓷器釉面呈现金属微结晶,如钻石、如珊瑚、如百花绽放、如宇宙星空,奇幻无比。再仔细一瞧,这一件件陶瓷色彩沉稳,随光多变,光泽温润,在特定的环境下,给人一种奇妙的视觉美。轻轻摩挲,它们手感细腻,敲击声悦耳。

  “因是原矿釉,烧制过程又有窑变,这些用海南红泥烧制而成的陶瓷,即便是同一品种和色系,它们的每一个肌理和色彩都会不同。”姚明介绍说,在设计和制造专门的烧制窑炉后,他历经120多窑的烧制,最终烧制成海南红泥陶瓷。

  姚明说,之所以想到烧制海南红泥陶瓷,是因为红泥这一原材料在海南储量较为丰富,再加之受原海南东坡书画院院长刘运良、海南红泥陶瓷研究院副院长陈水雄等人的感染和鼓励,大家都希望能推动海南本土陶瓷技艺得以更好地传承与发展。

  “当前,海南红泥陶瓷已可以批量生产,目前有仿黄花梨、仿沉香木、仿紫檀、仿黑檀四类纹理。”姚明说,希望能将这一独特的陶瓷艺术与海南的旅游文创产业相结合,赋予本土传统文化新的生命,把海南红泥陶瓷作为振兴乡村的创意产业加以推广,让海南陶瓷走进现代人生活。

  对陶瓷上下求索

  现已60岁有余的姚明下过乡,当过知青,做过工人,当过教师。在14岁下乡的时候,曾拜师学习陶艺技术。十多年前,他开始痴迷用显微镜观察平日里见不到的微观世界,再通过画作将其展现出来。久而久之,他期待自己可以换一种方式“看世界”,他思考着,可否以陶瓷作为载体,将自己看到的微观世界不断放大,继而表达出来呢?

  2010年,姚明到景德镇寻找陶瓷。“可我总也找不到自己最中意的陶瓷作品,干脆就自己做吧。”姚明说,于是他重新开始拜师学艺,重拾数十年前对陶艺的那份喜爱,“我个人喜欢水墨画,也很期待将制瓷工艺与中国传统书画结合起来,展现二者的美,表达我心中的‘世界’。”

  此次展览中,还有10多幅“瓷上水墨”瓷板画,有兰花、有虾、有蛙、有山水。远远看去,全然看不出这些作品竟是瓷板画,它们如山水画一般写意、流畅,就连毛笔沁润在宣纸上的线条感都被淋漓尽致展现,极具中国风。

  这些集绘画、诗文、书法于一体的瓷板画,似乎产生了超乎器型和纹饰之美的审美价值与文化价值,可谓“使形下之器启示形上之道”。

  “这些‘瓷上水墨’系列作品,并非一朝一夕完成。”姚明说,期间他花费了大量的人力、物力,花费数年攻克了高温瓷上水墨绘画的难题,慢慢闯过黑料和与之相配的釉料以及烧制工艺的难关,为瓷上水墨奠定了基础。

  “路漫漫其修远兮,吾将上下而求索”,屈原的《九歌》是姚明一直想要创作和表达的主题,而屈原的态度更激励着他不断在陶艺世界里追求探索。

  文\海南日报记者 王玉洁

编辑:吴葳
 
 

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