原标题：没有童心和诗心，就没有文学

　　儿童文学，了不起的大事业

　　读者们关注的，是我上世纪80年代初的中短篇小说，特别是后来的长篇小说《古船》《你在高原》等。较少有人知道，我走上文学道路，是始于儿童文学的创作，这40多年里我从未间断。

　　我是从十几岁开始写儿童文学的。现在我文集中收入的最早的作品是1973年的《木头车》，再就是1974年的中篇小说《狮子崖》。到现在，我大约写了200多万字的儿童文学作品。

　　谈到这么多年我为什么一直坚持儿童文学创作？有两个原因：

　　我一直认为没有童心和诗心，就没有文学，特别是没有纯文学（雅文学）。

　　托尔斯泰、马克·吐温、雨果、巴尔扎克等大作家们都写过儿童文学，他们都有着丰沛的童心与诗心。儿童文学写作和平常的写作是并行一体的、甚至是不可分剥的，我在写作中几乎没有将其分离过。所以这种童年视角、童年心情给予的快乐，是一直陪伴着我的写作生涯的。面对复杂的当代社会生活，常常需要儿童的纯洁和勇气，而作家，时不时地就要充当这个儿童的角色。

　　儿童喜欢的文字是很难写的，这需要直指文学的核心。

　　我觉得如果我能够写出更多让儿童喜欢的作品，就意味着自己更加靠近了文学的核心。

　　有人以为儿童文学是“小儿科”，是玩玩而已，那是大错特错了。写一下就知道其难度。纯洁的心灵会在这里找到真正的知音，而纯洁是人多么可贵的品质。儿童文学其实是一切文学源头的部分，所有好的儿童文学一定是成人喜欢阅读的，反过来说，只要是成人读了了无趣味的东西，就一定不是什么好的儿童文学，甚至不是什么文学。

　　马克·吐温和安徒生的书，成人什么时候觉得肤浅了？

　　儿童文学和成人文学是一样的，在难度把握上基本一样，也同样是深入人性的内部和底层。

　　上世纪80年代，我曾把自己创作的350万字的手稿全部烧掉。那几乎是把我年轻时的创作付之一炬，而这其中有2/3是儿童文学作品。

　　我把儿童文学看得很高、很重，儿童文学最核心之处是要体现它的诗心和童心，儿童文学具体创作起来，既要有很高的文学性、诗性，在表达上消除很多的障碍，要达到孩子喜欢的目的，还不能消解它的深度，这非常困难。

　　这几百万文字里也有一些“漏网之鱼”。《狮子崖》就是其中之一。《狮子崖》文稿再次出现时，我几乎已把它忘记了。那是我去看望一位老作家，他与我提起在我焚烧那350万字之前，曾有这样一部文稿交给了他。后来这部手稿被他热爱文学的侄子保存了下来。拿到这部还是十几岁的自己写下的手稿时，人已经步入了老年。我抚摸这发黄的稿纸上片片稚嫩的字迹，已经锈迹斑斑的曲别针，那一刻我想：青春永远地失去了，但只要将当年对文学的那种神圣与好奇，还有那份激动，簇新簇新地保存在心里，就能走下去。

　　那时我有一个少年时期的文学伙伴，他住在河的西边。两个酷爱文学的少年，一有新作就要相互朗读。一篇作品无论是半夜还是凌晨写完，一点都不能耽搁，立刻就要过河去找他。去河西的路是风雨无阻的，无论雨天、雪天，毫不犹豫，仿佛任何困难都无法阻挡我们。找他要穿过一条河、越过一座座沙丘，还要经过一片坟地，月光下赶路有些恐怖，但只要怀揣刚写成的稿子，渴望那一声赞许，恐怖便好像减轻了许多。

　　还有一部被保留下来的是20万字的儿童文学作品，之前已交给了明天出版社，后来出版了，这部作品就是小说集《他的琴》。

　　我从来没有放弃儿童文学的创作。在写到自己文字生涯的第40个年头时，我发现我有可能写出比过去更好的儿童文学作品，所以有了这些年的《少年与海》《海边童话》。《海边童话》是我最近完成的作品，也是对我个人的文字、文学能力最新的一次检验和鉴定。

　　作家一般来说都应该为孩子写作。大作家托尔斯泰为孩子写了很多，马克·吐温写得更多。儿童文学并不能等同于一般的儿童读物，现在许多时候却会将这二者混淆。只要是文学作品，就需要基本的诗性支撑，需要是较高难度的语言艺术，并且必须具备作家本身的强烈个人性。

　　儿童文学的深意，可能即在于它更靠近诗意，更贴近生命的原色。童心无限深邃，这里就指生命深处的质地。

　　写出原来的生命，写出本质，这当然是最有深意的。

　　儿童文学写作者一直是我钦佩和敬重的人。比起数字时代浑浊的文风，坚守着儿童文学、自己的童心与诗心，是多么了不起的大事业。我愿意投入这个事业，不是从现在开始，而是一直向往着，并一直走下去。