前不久，正在央视播出的《一个都不能少》在硬核立意、高燃故事的呈现等方面都可圈可点，为当下扶贫题材电视剧打开了一扇新的窗户，处处让人感受到主创团队创作主旋律作品的情怀。

　　与部分立意浅薄的扶贫题材电视剧不同，《一个都不能少》通过赤贫村、焉支村与首富村丹霞村合并，共同建设起新丹霞村的故事，将“精准扶贫”和“乡村振兴”无缝链接，形成其硬核立意。剧中，精准扶贫的“上半场”在两村合并前已由丹霞村完成了，两村合并后进行的是“下半场”：带动新老丹霞村村民建设小康的新丹霞村。可以看出，剧集采取让两个贫富极端的村子“合并”，不完全是为了追求结构的精致，以及题材的唯一性，不可复制性等，更在于它是剧集硬核立意的载体：不仅反映精准扶贫，吃饱饭，而是建新型村居，科学种植和养殖，以石头城开发带动旅游，建剧院秀丹霞古老文化——从“三产合一”的整体上提升村民的生活水准，包括精神文化水准，实现真正意义上的小康。因此，《一个都不能少》是一部真正称得上“进阶”的扶贫题材剧。

　　当然，再好的立意也离不开好的故事去演绎。《一个都不能少》的好故事形态离不开人物“2+3+3”的独特设计。焉支村书记夏宝生和丹霞村书记赵百川，两个带头人，过去有历史宿怨，合村后又有一二把手工作配合的矛盾，他们背后还有两个对他们影响甚大关联甚密的女人，夏宝生的老婆慧兰和赵百川的所恋凤凤；三个顽劣落后的村民：贾吉祥、三不沾、姜大嗓；三个年轻村干部：东桥、丁香、付鹏，还有另一个年轻人夏雪，他们代表了丹霞村的第二代，是丹霞村的未来。这三个年轻人，包括夏主任的女儿夏雪，都是大学毕业回到农村去实现人生理想。他们为丹霞村发展带来新的思路，用演艺秀展现丹霞千年文化，用拍视频宣传石头城、小吃街、民宿以及果园、大棚现代农业，都是他们在策划和实施，在和三个落后农民结对子“一帮一”中他们成长、成熟。正是这些党员干部“靠前站”，才将两个村合并后产生的激烈碰撞降低到最低限度，很快就把原焉支村的村民引导到奔小康的路上来。因此又可以说，把“2+3”的村干部放剧集前排是《一个都不能少》对扶贫剧一个破题。

　　《一个都不能少》的人设精致、人物关系矛盾关系纠葛环环相扣，剧情跌宕起伏，摇曳生姿，故而“好看”。首先主线矛盾碰撞比较激烈。开始就是两个村子势不两立，因为自然灾害居然合并成一个村子，焉支村村民有自卑感但又要强。其次，剧集以正剧风格传达正能量，同时呈现“谑而不虐”即“娱乐”而不过分的审美品相。这种艺术分寸把握得很到位。三个落后村民本来是可以“闹”，可以“虐”的，但由于三个年轻村干部结对“一帮一”，他们的闹戏不仅没有夺戏，反而成为三个年轻干部成长的戏码。西北的丹霞地貌等地标性画面，蕴含着这里是大西北的扶贫，对题材的唯一性、不可复制性进行着形式的强调。

　　《一个都不能少》围绕“精准扶贫”和“乡村振兴”的核心立意，在叙事中融入“扶志”的内容，既书写出脱贫攻坚的成果，也直面了打通扶贫路上“最后一公里”的难点，成为观照脱贫攻坚的时代命题的佳作。

　　（作者：范咏戈，系中国作协影视文学委员会副主任）