《盗墓笔记》拍一部烂尾一部，原著作者南派三叔收回影视改编权

“盗墓”改编混乱，沦为糊涂账

　　《盗墓笔记》最新版网剧主演毫不知名，质量也堪忧。

　　本报记者 李夏至

　　不久前，网络季播剧《怒海潜沙》与《秦岭神树》悄悄上线。相比于2015年那部掀起了超级网剧会员收费制浪潮的杨洋、李易峰版《盗墓笔记》，这部迟迟而来的续集并没有收获同等量级的关注度。

　　就在剧集上线前后，《盗墓笔记》系列小说原著作者南派三叔透露自2019年5月26日起，《盗墓笔记》原在影视公司欢瑞世纪处的改编权，“回到了自己的手里”。他用“世事变迁，来日方长，颇为感慨”十二字总结了IP授权改编的辛酸史。而这六年来围绕“盗墓”系列的影视化改编，也可谓是一本算不清楚的糊涂账。

　　“超级网剧”演变成“烂剧系列”

　　时间倒回到2015年，彼时第一部根据同名小说改编的网剧《盗墓笔记》被播出平台爱奇艺冠以“超级网剧”的名号，并首次采用会员收费制观看。李易峰、杨洋、唐嫣的阵容与拥趸无数的盗墓题材IP相逢，超级网剧《盗墓笔记》让当年的爱奇艺和制作方欢瑞世纪赚得盆满钵满。该剧播出前，爱奇艺的会员量仅500万人，但开放会员看全集后，短短几天内VIP会员数便增加了260万人。如果按照爱奇艺单月会员（连续包月）最低15元计算，这一部网剧就给平台方带来了至少3900万元的收入。

　　爱奇艺创始人、CEO龚宇当时认为，“南派三叔笔下的中国互联网顶级原创内容品牌与爱奇艺这个中国互联网媒体品牌的结合，不但产生了难以置信的流量，而且开创和进一步验证了中国互联网优秀内容可以收费的商业模式。”在专业媒体影艺独舌主编杨文山看来，这一现象级网剧因此直接催生了“盗墓”系列IP的影视化改编进程，与“盗墓”系列内容有直接关联的《鬼吹灯》系列，在当时的影视改编市场都成为各家争夺的“头部IP”（指在细分领域内最重要的作品）。

　　同年，企鹅影视就宣布将《鬼吹灯》八部作品的网剧改编权收入囊中，并先后以不同制作主体和演员班底推出了《鬼吹灯之精绝古城》（2016）、《鬼吹灯之黄皮子坟》（2017）、《鬼吹灯之怒晴湘西》（2019）。但在欢瑞世纪持有《盗墓笔记》版权的这六年间，除了昙花一现的超级网剧《盗墓笔记》，之后第二部迟迟未能面世，直到今年六月上线的《怒海潜沙》与《秦岭神树》，不仅主演阵容降级成了名不见经传的年轻艺人，制作水准也是一言难尽。而之前官宣将由欢瑞艺人秦俊杰主演的《盗墓笔记之云顶天宫》，目前也随着欢瑞版权的到期终告无效。与之相反，“盗墓”系列的衍生作品《老九门》《沙海》等，却纷纷走上小荧屏面世，并取得了不错的收视成绩。

　　“盗墓”改编混乱不成体系

　　如果仅从故事基础来看，《盗墓笔记》系列和《鬼吹灯》系列显然具有成为国产网剧系列化改编的基础。最初就被视作《鬼吹灯》同人小说的《盗墓笔记》系列，在人物关系上与《鬼吹灯》多有关联，尽管来自不同作者，但两大系列在题材和故事线上均可勾连。对于热衷“盗墓”题材的观众来说，如果能把两大系列合在一起，做完整的系列剧开发，创造一个“盗墓”宇宙也并非绝不可能。

　　但这种美好意愿显然并不能主导“盗墓”系列的开发。就在2018年，南派三叔宣布和优酷合作开发《盗墓笔记重启之极海听雷》，官宣将由朱一龙主演吴邪，而这个略显拗口的剧名也意在和欢瑞版的《盗墓笔记》划清界限。但无论是最初欢瑞版《盗墓笔记》的主演杨洋、李易峰，还是如今《盗墓笔记重启》的主演朱一龙，一个版本一个制作班底，时间背景则是一会儿现代一会儿民国。“整个IP变得十分混乱，除了原著粉丝，普通观众哪里有耐心去做区分？”杨文山直言，单是从《盗墓笔记》改编剧覆盖了爱奇艺、腾讯、优酷三个播出平台，就侧面反映了这个IP的“品牌管理混乱”。

　　杨文山介绍，和《盗墓笔记》相近的IP《鬼吹灯》，虽然也有不少“同人衍生剧”，但是它的主宇宙全部由腾讯旗下的企鹅影视来主控，在品牌管理上更加规范。“除了《鬼吹灯之精绝古城》由正午阳光拍摄之外，《黄皮子坟》和《怒晴湘西》都由管虎团队来操盘。”杨文山说，最近《鬼吹灯之龙岭迷窟》在陕北开机，潘粤明从《怒晴湘西》中的角色陈玉楼跳脱出来，变身新版胡八一，拍摄班底也依然是管虎监制、费振翔导演。

　　国产影视系列改编缺耐心

　　从六年前寄予厚望，到六年后“重启”清零，“盗墓”系列剧的改编历程实则反映出这些年国产影视改编剧的成长史。当年欢瑞版《盗墓笔记》的丰厚回收，曾直接促进了国内IP授权费用的飞涨，但作为“吃螃蟹者”的南派三叔和《鬼吹灯》作者天下霸唱，并未从中收获匹配的利益。

　　根据欢瑞世纪的公告显示，南派三叔将九部作品“六年电视剧（达到约定后可顺延4年）、七年游戏”的改编权，以500万元的打包价格授权，折合一部作品仅收取了不到60万元的授权费。《鬼吹灯》的版权授权同样早早先于改编潮到来之前，对比500万元一集的制作成本，授权费堪称“贱卖”。

　　而这种“贱卖”也直接导致原作者对作品的主控权不高，对于改编后作品缺乏实际掌控能力，多数情况下只能听天由命。影评人大卫荣指出，目前的这种改编只是延续着原作者授权、影视公司改编的老路，并不像真正能把IP做成系统的漫威，后者从一开始就是公司化的运营，有着将IP培育十年的商业耐心。“不管是漫威剧还是漫威电影，包括与迪斯尼的合作，漫威始终把主控权牢牢掌握在自己手上。”大卫荣指出，即便是同样遭遇了艺人片酬的水涨船高，漫威却可以选择终结剧中角色，重启新系列。“再加上漫威本身的漫画基础，相当部分的收入来自衍生品开发，从盈利结构来看也更稳定，也更有利于对影视项目的主控。”