毕加索的蓝色与粉红

　　与毕加索一同来到巴黎的密友卡洛斯·卡萨吉玛斯因为热恋一名女子不得结果而绝望，举枪自杀。卡萨吉玛斯的死对毕加索打击很大，他画了几张以卡萨吉玛斯的死亡为题材的作品，画面上卡萨吉玛斯侧面躺着，年轻而惨白的面孔，太阳穴上有弹孔，四周有黑红的血迹，背景中有哀悼的烛光，一种强烈的近于点描的彩色笔触，甚至使人想到梵高。

　　卡萨吉玛斯的死亡，似乎为初到巴黎的毕加索提供了孤独落寞的视角，他开始关注到这繁华城市中许多在街角暗处生活着的人。青年忧郁浪漫的气质、流浪于异乡的漂泊、生活上的困窘以及对未来前途的茫然组合而成的客观因素，使毕加索在这一时期内认同了社会边缘一些地位卑微的小人物：街头的流浪汉、妓女、四处流浪的杂耍卖艺人还有洗衣坊疲倦沮丧的女工，这些城市中细瘦身躯的幽灵，仿佛嘲讽着繁华城市的饱足餍食。在中产阶级欢乐喧闹的背后，忽然让毕加索撞见了倚靠在街角悲苦无告的生命本质。

　　这个时期的毕加索作品中那深沉到仿佛要淹没观众的荒凉的蓝色使人难忘。在这个时期的毕加索作品中，画面的背景是暗沉的，人物的皮肤是冷色调的，甚至是偏蓝色的。这一时期被称为毕加索的蓝色忧郁时期。1901年，20岁的毕加索创作了他蓝色忧郁时期的代表作《自画像》。

　　1904年春，毕加索在巴黎蒙马尔特区定居下来，不久后，他邂逅了费尔南德·奥利维耶，并与她同居。费尔南德·奥利维耶也成为毕加索这个阶段最主要的模特，毕加索创作了画作《戴头巾的费尔南德》、雕像《女子半身像（费尔南德）》等作品。

　　毕加索还曾与费尔南德·奥利维耶在法国边境小村庄戈索尔短暂停留了几个星期。两人逃离大都市，过上了极为朴素的乡村生活。安逸的乡村生活和温柔女友的陪伴，让他的创作力更加旺盛。短短几个星期竟创作了三百多件作品。热烈愉快的恋爱让毕加索的性情由阴转晴，蓝色忧郁风格时期也宣告结束。那种暖洋洋的、娇滴滴的玫瑰红色代替了空洞抽象、沉重抑郁的一片蓝色，成为他画布上主要的颜色。这个阶段后来被称为毕加索的“玫瑰红时期”，毕加索的油画进入了完全新的世界。1906年，毕加索创作了一幅“粉红”的《自画像》。