传统文学VS网络文学——六家谈（二）现场

　　工人日报—中工网记者  欧 阳

　　网络文学路在何方？8月25日，在北京的十月文学院，王蒙等三位传统作家与《仙剑奇侠传》作者管平潮及另两位网络作家展开了讨论。

　　由第二届中国“网络文学+”大会组织的“传统文学VS网络文学六家谈”8月12日已举行过一次，“传统”作家李敬泽、梁晓声、梁鸿与《芈月传》作者蒋胜男等三位网络作家，就关涉网络文学的争议及现状与发展等相关问题进行了对话。

　　与最初“不是文学”的说辞渐行渐远，历经20年发展的网络文学已成长起来，有数据表明，截至去年底，中国网络文学用户已达3.78亿——并且名正言顺地纳入到“正统”的文学领域（网络作协的成立）。然而，在“声势浩大”的网络文学“转正”之外，近年来，围绕网络文学的争议仍旧没有停止，有人认为网络文学是传统通俗文学的延续，也有人认为网络文学缺失理想及现实的书写……

　　显然，“自由生长”的网络文学要面向未来，势必需要进一步的辨析和阐释。

　　现实与理想的界说

　　基于网络文学庞大的受众群体，也因为网络文学自身的成长发展，曾经的被主流话语另眼看待的情形已经成为历史，然而，就网络文学本身来说，“野蛮生长”仍是常态，本着健康发展的思路，重新审视是有必要的。

　　如何写出好的文学作品？这也应该是网络文学集合体内需要思考的。要在“文化传统和文学传统下来考量作品的价值，” 中国作家协会副主席李敬泽说，他认为在当下时代，作品应该具有生活、审美和精神的价值。

　　现实主义都是个人体验，眼界宽，感受切身，“那也不代表它确实就是生活真实。我们对现实中人性的呈现越不满意，我们越要通过文学来一步步地表达应该怎样。” 梁晓声认为。

　　有观点认为，修仙、玄幻，或者还有穿越以及“虚构”历史的网络文学是脱离当下时代生活的，是现实主义书写缺失的。但《芈月传》作者蒋胜男并不认同这种判断：“其实很多网络文学题材可能不是写现实，但是反映的都是现实世界的一种焦虑。”是通过非现实的壳实现共鸣。在她看来，包括古装剧、宫斗剧，反映的其实就是人们在职场上的那种危机感，是现实的生存焦虑和压力。“大众需要的是我们这个时代的情感共鸣，当我们的新文学越来越向纯文学靠拢的时候，实际上被压抑的大众通俗文学的需求就越强烈。” 蒋胜男说。

　　至于说到文学的理想，董哲直指“网络文学这个行业当中，理想正在逐渐消亡”，不是作者没理想，而是文学网站没理想——网站是流量经济，以市场利益为诉求，目前面临一个非常严峻的现实：掌握平台发布权、话语权的互联网平台、文学网站，本应是作者倾诉欲望、表达自己理想的平台，但“现在这个通道在排斥这种理想的表达。”董哲说。

　　然而，理想是不能不在场的，梁晓声说：“要把关于理想的人性放在那儿，因为我们的现实离这个还很远很远。” 而李敬泽更直接：“文学作品中所呈现的理想向度，恐怕是伟大的文学作品都会存在的，都会有的。”

　　看来，网络文学要更上层楼势必需要克服障碍。

　　在通俗与经典之间

　　网络是一个平台，“其实不是一个类别”。蒋胜男认为。作家梁鸿赞同这样的分析：网络文学不单是发表平台的问题。

　　事实上，现在的一般认识，是将网络文学归结为通俗文学。

　　“五四新文学”以来，过去传统的通俗文学脉络实际上被压抑，现在“这个被压抑的需求被大规模释放出来。” 李敬泽说。王蒙在谈到网络文学时，也以上世纪中期的通俗小说来类比，可见他也是赞同“通俗”的界定。

　　无论“通俗”与否，“人真的需要这样的文学，对一种情感的满足，包括对自我的期许。当然也包括对世界的认知，因为不管是所谓的传统文学还是网络文学，都包括你对世界的期许。”梁鸿坦言。

　　但关联到经典的判断，“通俗”网络文学的作品缺位，蒋胜男并不认同。“我觉得经典是对上一个时代的优秀文学作品的评判，不是当时的判断，而是要延后一个时代评判的。”她还列举到莎士比亚。今天的莎士比亚已经和最初作为市井戏剧的作者不是一个人了——除了人文思想的展现，其作品可能连文字都已经被彻底改造了。但以下面的说法来界说网络文学或许是可以成立的：“一种新文学题材刚出现的时候，我们可能不认为它是一个经典，而是时代过去以后留下来的那些文本，我们把它称为经典。” 蒋胜男说。

　　同样的道理，董哲就表示；“您又如何能够预见到《大话西游》这部作品在若干年后不会被奉为经典呢？”

　　人们说，好的文学作品既可以和当下时代的精神共鸣，也可以超越时代与更漫长时间中的读者共鸣。由之，就特定时段的视野来说，面对仅仅20个年头的网络文学，要就经典和流俗来分类显然有些草率。

　　就算是放眼当下，实际上网络文学也没有定型，从早期的模仿西方话语，甚至是角色模仿，到现在的中式“魔幻”以及叙事，可以说网络文学还在“进化”的初始阶段。

　　生态及其困局

　　网络文学路在何方？论及这个话题，势必需要审视当下的生态环境。

　　在网络发展硬环境飞速改善，受众群体爆发增长的同时，在主流话语渠道，网络文学也际遇了从未有过的良好局面。

　　“我认为网络文学确实非常重要。”作协副主席李敬泽毫不讳言。

　　虽然自称“对它的了解有限”，但相信网络也是一个文学很好的平台。“所以网络文学对我个人来说，我没有反感。”王蒙说。

　　作家，鲁迅文学院常务副院长邱华栋表示，“自己在1999年写过一个长篇”，发在博库网上。不止于此，鲁迅文学院每年都有培训网络作家的计划，“几位大神也都参加过我们网络文学的培训，我们还是要培训比较重要的作家。”他说。

　　可见，主流话语系统对网络文学的理解和“宽容”不仅是在舆论上，在实际操作中也切实提供了使网络文学更健康发展的助力。

　　然而，另一方面，在网络文学自身的生态圈里，客观说，是喜忧参半。

　　点击率、IP，等等，网络文学的影视化以及植入游戏等，为网络文学带来了强力支持——很多非网络读者也从电视渠道成了“网络文学”的追逐者。就如邱华栋所言，资金的支持，“释放了中国的，可以说是数百万写作者的写作热情。”

　　与此同时，作品的强更（每天更新）不能不说是网络文学自身品质进阶的障碍。

　　网站目的性、功利性很强，“因为它要驱动着作者每天不断地更新”， “这种方式极大地影响了网络文学的发展。” 作家大头马很感触。

　　还有和读者的互动，也会影响作品及角色的走向。

　　再有就是影视改编中的资本因素。《仙剑奇侠传》作者管平潮以亲身经历说：影视剧“很多改掉了，都把原著的经典改掉了，不是把它变得更好，而是把优点全部丢掉。”疯丢子的遭遇更夸张一些，“我两部作品……有一部改得亲妈都认不出来反而火了，还有一部作品亲妈认得出来反而挨骂了。”

　　这实际上是资本逐利使然，资本明显急功近利，放眼未来，我们当然希望资本立场也有长远考虑。

　　不过，文学的书写和文学的理想终归还是要回到作者自身的用心和努力上。